Dorothea Hofmann
sotto l'albero c'è il mio tesoro
2 canzoni serbe per pianoforte solo
Dorothea Hofmann
sotto l'albero c'è il mio tesoro
2 canzoni serbe per pianoforte solo
- Formazione pianoforte
- Compositore Dorothea Hofmann
- Edizione spartiti
- Casa Editrice Musikverlag Christoph Dohr
- Numero d'ordine DOHR17750
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Descrizione:
I Volkslieder in Klaviermusik zu verwandeln hanno una lunga tradizione nell'arte musicale europea: Siano essi "John Come kiss me now" vom Virginalisten William Byrd um 1600, Joseph Haydns Capriccio über die "acht Sauschneider" von 1765, o das schöne "verstohlen geht der Mond auf...", von Johannes Brahms kunstvoll dem zweiten Satz seiner ersten Klaviersonate (1853) zugrunde gelegt - immer sind es nicht nur einprägsame Melodien, ssondern Geschichten, die miterzählt werden, manchmal lustig - manchmal traurig, meistens aber sind es Liebeslieder. Béla Bartók impostò nel 20. Jahrhundert seinen ganz eigenen Maßstab, Volkslieder so kunstvoll-einfach für das Klavier zu fassen, dass deren vokale Poesie erhalten bleibt. (Dorothea Hofmann)
Volkslieder in Klaviermusik zu verwandeln hat eine lange Tradition in der europäischen Kunstmusik: Sia es "John Come kiss me now" vom Virginalisten William Byrd um 1600, Joseph Haydns Capriccio über die "acht Sauschneider" von 1765, o das schöne "verstohlen geht der Mond auf...", von Johannes Brahms kunstvoll dem zweiten Satz seiner ersten Klaviersonate (1853) zugrunde gelegt - immer sind es nicht nur einprägsame Melodien, sondern Geschichten, die miterzählt werden, manchmal lustig - manchmal traurig, meistens aber sind es Liebeslieder. Béla Bartók impostò nel 20. Jahrhundert seinen ganz eigenen Maßstab, Volkslieder so kunstvoll-einfach für das Klavier zu fassen, dass deren vokale Poesie erhalten bleibt. (Dorothea Hofmann)
La trasformazione di canzoni popolari in musica per pianoforte ha una lunga tradizione nella musica d'arte europea: che si tratti di "John Come kiss me now" del virginiano William Byrd intorno al 1600, del Capriccio di Joseph Haydn sugli "Otto tagliatori di maiali" del 1765, o del bellissimo "Stealthily Rises the Moon....", basata ad arte sul secondo movimento della prima sonata per pianoforte di Johannes Brahms (1853) - non si tratta sempre solo di melodie memorabili, ma di storie raccontate, a volte divertenti, a volte tristi, ma soprattutto di canzoni d'amore. Nel XX secolo, Béla Bartók ha poi stabilito il suo standard personale di esecuzione di canzoni popolari per pianoforte in modo così abile e semplice da preservarne la poesia vocale. (Dorothea Hofmann)
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Volkslieder in Klaviermusik zu verwandeln hat eine lange Tradition in der europäischen Kunstmusik: Sia es "John Come kiss me now" vom Virginalisten William Byrd um 1600, Joseph Haydns Capriccio über die "acht Sauschneider" von 1765, o das schöne "verstohlen geht der Mond auf...", von Johannes Brahms kunstvoll dem zweiten Satz seiner ersten Klaviersonate (1853) zugrunde gelegt - immer sind es nicht nur einprägsame Melodien, sondern Geschichten, die miterzählt werden, manchmal lustig - manchmal traurig, meistens aber sind es Liebeslieder. Béla Bartók impostò nel 20. Jahrhundert seinen ganz eigenen Maßstab, Volkslieder so kunstvoll-einfach für das Klavier zu fassen, dass deren vokale Poesie erhalten bleibt. (Dorothea Hofmann)
La trasformazione di canzoni popolari in musica per pianoforte ha una lunga tradizione nella musica d'arte europea: che si tratti di "John Come kiss me now" del virginiano William Byrd intorno al 1600, del Capriccio di Joseph Haydn sugli "Otto tagliatori di maiali" del 1765, o del bellissimo "Stealthily Rises the Moon....", basata ad arte sul secondo movimento della prima sonata per pianoforte di Johannes Brahms (1853) - non si tratta sempre solo di melodie memorabili, ma di storie raccontate, a volte divertenti, a volte tristi, ma soprattutto di canzoni d'amore. Nel XX secolo, Béla Bartók ha poi stabilito il suo standard personale di esecuzione di canzoni popolari per pianoforte in modo così abile e semplice da preservarne la poesia vocale. (Dorothea Hofmann)
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