Joseph Haydn

String Quartets op. 54 1-3

La cultura degli arrangiamenti per duo pianistico inizia all'inizio e alla metà dell'Ottocento, la grande epoca della musica domestica borghese, con la sua facile disponibilità di strumenti decenti per ogni salotto o sala dorata. Dal Palazzo Wittgenstein di Vienna, con i suoi otto pianoforti a coda, ai verticali delle migliori sale di periferia d'Europa e non solo, ma soprattutto nei cuori musicali di Germania, Austria, Ungheria, Cecoslovacchia. Le trascrizioni uscivano dalle rotative: le versioni a quattro mani delle sinfonie di Beethoven, Mozart, Haydn erano, con la rarità dei concerti orchestrali al di fuori dei grandi centri, l'equivalente della radio, del 78 giri, dell'LP, del CD in tempi più recenti. L'intero sforzo era in fondo un mezzo: la conoscenza ravvicinata, il coinvolgimento nelle note vere e proprie facendole proprie: l'emozione di sentire i passaggi preferiti sotto le proprie dieci dita, aggravata al meglio dalla disciplinata collaborazione cameristica in un gioco di risposte reciproche non indegno degli originali. In tutta questa fiorente cultura degli arrangiamenti per duetto (in cui la casa di Peters ha avuto la parte principale) Haydn, come sempre in tutto il XIX secolo, si colloca ad un misero quarto posto dopo Mozart, Beethoven e Schubert. Sono state eseguite le sinfonie preferite (numerate da 1 a 20, anche se quasi tutte tardive) e Peters si è fatto strada con i quartetti per archi (ancora una volta in ordine sparso, mettendo al primo posto la pittosità e la popolarità). Delle circa 80 opere ne sono state eseguite 15. La copertura è iniziata con tutti e tre i quartetti dell'op. 54, per arrivare ai secondi tre dell'op. 64, a tutti e tre i quartetti dell'op. 74 e a tutti e sei i quartetti dell'op. 76. Sono nuovamente disponibili, insieme agli arrangiamenti recentemente pubblicati dal professor Robin Holloway delle op. 20 e 33, la miniatura isolata dell'op. 76 e la miniatura dell'op. 76. 20 e 33, la miniatura isolata dell'op. 42, tutte le sei dell'op. 50. 42, tutti e sei i brani dell'op. 50, i tre dell'op. 55, i primi tre dell'op. 64, i tre dell'op. 71 e i due dell'op. 76. 71, e i due dell'op. 77. In occasione del bicentenario della morte di Haydn, il professor Holloway ha anche realizzato l'intenzione, da tempo manifestata, di "incastrare" i due movimenti dell'op. 103, incompleta, tra un Prologo e un'Epifania. 103 tra un Prologo e un Epilogo basati sulla canzone Der Greis di Haydn.