Anton Reicha
Sonate en si bémol majeur op. 46, No. 2
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Anton Reicha
Sonate en si bémol majeur op. 46, No. 2
- Formazione pianoforte
- Compositore Anton Reicha
- Editore Michael Bulley
- Edizione spartiti
- Casa Editrice Symétrie
- Numero d'ordine 9790231808278
sarà spedito 1-2 settimani
IVA inclusa,
Escluse le spese di spedizione
Non disponibile in tutti i Paesi. Saperne di più
Descrizione:
La presente edizione della Sonata in si bemolle maggiore, op. 46, n. 2, si basa su quella delle Trois Sonates pour le Pianoforte (Tre Sonate per Pianoforte) pubblicate nel 1804 da Breitkopf & Härtel. Ad eccezione del finale della seconda, che si trova in diverse antologie di musica per pianoforte, queste sonate non sono mai state ristampate. Per quanto riguarda il resto dell'op. 46, a un certo punto abbiamo concluso a malincuore che gli altri movimenti non erano sopravvissuti fino ad oggi, poiché le nostre ricerche non avevano portato ad alcun esemplare dell'edizione originale né ad alcuna versione manoscritta dell'opera. Poi, però, indipendentemente e quasi contemporaneamente, Herbert Schneider e Henrik Löwenmark ci hanno informato che il Conservatoire royal de musique di Bruxelles possedeva un esemplare della prima edizione.
Nonostante la data di pubblicazione e il numero d'opera attribuito loro da Breitkopf & Härtel, le tre sonate di questa raccolta sono state composte molto probabilmente a metà degli anni 1790, quando Reicha viveva ad Amburgo. Il loro stile indica certamente una data anteriore rispetto alle tre Grandes Sonates del 1803-1804. È anche molto probabile che si tratti delle tre sonate per pianoforte solo a cui Reicha fa riferimento in una lettera del 1797 indirizzata alla casa editrice Artaria. Scritte quindi quando il compositore aveva circa vent'anni, queste tre sonate dell'op. 46 sono piuttosto brevi, ciascuna con tre movimenti, veloce-lento-veloce. Il loro stile è simile a quello delle ultime sonate per pianoforte di Haydn, un compositore per il quale Reicha nutriva una particolare ammirazione.
Anche se l'influenza del classicismo viennese è evidente, qui ci sono già segni di quei tratti individuali che il compositore avrebbe sviluppato nelle sue opere successive. Nelle parole del pianista e musicologo svedese Henrik Löwenmark:
[Queste sonate contengono] molti dettagli, altamente tipici di Reicha, che rivelano un diverso tipo di mente al lavoro: trame insolite, sorprendenti deviazioni armoniche, improvvise rotture del flusso musicale, rapidi e impreparati cambi di direzione. E continua:
Reicha segue le orme dei suoi precursori e allo stesso tempo gioca con la tradizione in modo molto deliberato e personale, come se volesse dimostrare che ci sono altri modi di fare le cose - non è stato un semplice epigono e ha inevitabilmente dato la sua impronta al risultato
.
Nonostante la data di pubblicazione e il numero d'opera attribuito loro da Breitkopf & Härtel, le tre sonate di questa raccolta sono state composte molto probabilmente a metà degli anni 1790, quando Reicha viveva ad Amburgo. Il loro stile indica certamente una data anteriore rispetto alle tre Grandes Sonates del 1803-1804. È anche molto probabile che si tratti delle tre sonate per pianoforte solo a cui Reicha fa riferimento in una lettera del 1797 indirizzata alla casa editrice Artaria. Scritte quindi quando il compositore aveva circa vent'anni, queste tre sonate dell'op. 46 sono piuttosto brevi, ciascuna con tre movimenti, veloce-lento-veloce. Il loro stile è simile a quello delle ultime sonate per pianoforte di Haydn, un compositore per il quale Reicha nutriva una particolare ammirazione.
Anche se l'influenza del classicismo viennese è evidente, qui ci sono già segni di quei tratti individuali che il compositore avrebbe sviluppato nelle sue opere successive. Nelle parole del pianista e musicologo svedese Henrik Löwenmark:
[Queste sonate contengono] molti dettagli, altamente tipici di Reicha, che rivelano un diverso tipo di mente al lavoro: trame insolite, sorprendenti deviazioni armoniche, improvvise rotture del flusso musicale, rapidi e impreparati cambi di direzione. E continua:
Reicha segue le orme dei suoi precursori e allo stesso tempo gioca con la tradizione in modo molto deliberato e personale, come se volesse dimostrare che ci sono altri modi di fare le cose - non è stato un semplice epigono e ha inevitabilmente dato la sua impronta al risultato
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