Anton Reicha
Sonate en fa
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Anton Reicha
Sonate en fa
- Formazione pianoforte
- Compositore Anton Reicha
- Editore Michael Bulley
- Edizione spartiti
- Casa Editrice Symétrie
- Numero d'ordine 9790231807653
sarà spedito 1-2 settimani
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Descrizione:
I primi due movimenti di questa edizione della Sonata in fa si basano sull'unica fonte superstite, il manoscritto Ms 2501 della Bibliothèque nationale de France. Alla fine del secondo, sul manoscritto compare la dicitura "Segue rondeau", ma non segue alcun rondò. Gli unici rondò in fa per pianoforte di Reicha esistenti sono i due manoscritti Ms 12087 (1) e (2) della Bibliothèque nationale de France. Questo lavoro semplice ed elegante fu scritto nel 1800, tre anni prima dei contrasti drammatici e dei gesti romantici delle tre Grandes Sonates per pianoforte.
Il primo movimento consiste in un tema del Flauto magico di Mozart, seguito da quattro variazioni. Reicha non è l'unico compositore dell'epoca ad aver preso in prestito un tema dalle opere di Mozart. Si pensi, ad esempio, a Beethoven e alle sue variazioni su Là ci darem la mano dal Don Giovanni. In una nota a piè di pagina, Reicha spiega che tutte le variazioni hanno lo stesso carattere del tema e devono essere suonate di conseguenza. Vent'anni dopo, Reicha avrebbe analizzato la struttura ritmica di questo stesso tema nel secondo volume del suo Traité de haute composition musicale.
Il secondo movimento è un Minuetto e Trio, scritto nello stile delle sonate per pianoforte di Haydn. Reicha aveva studiato con Haydn e nutriva una profonda ammirazione per la sua musica. Ma amava anche gli scherzi musicali e qui forse si diverte, perché va contro la prassi del suo maestro e scrive il minuetto in fa minore e il trio in fa maggiore, la tonalità principale dell'opera.
L'ultimo movimento, un rondò in 6/8, che forse non è il finale previsto da Reicha, si sposa bene con lo stile classico dei movimenti precedenti. Reicha è stato influenzato dal rondò in 6/8 che conclude la Sonata in re maggiore K 311 di Mozart. Infatti, quando si ascolta il tema principale, con le sue appoggiature che gli danno ogni volta slancio, si può benissimo pensare a quel rondò mozartiano.
Il primo movimento consiste in un tema del Flauto magico di Mozart, seguito da quattro variazioni. Reicha non è l'unico compositore dell'epoca ad aver preso in prestito un tema dalle opere di Mozart. Si pensi, ad esempio, a Beethoven e alle sue variazioni su Là ci darem la mano dal Don Giovanni. In una nota a piè di pagina, Reicha spiega che tutte le variazioni hanno lo stesso carattere del tema e devono essere suonate di conseguenza. Vent'anni dopo, Reicha avrebbe analizzato la struttura ritmica di questo stesso tema nel secondo volume del suo Traité de haute composition musicale.
Il secondo movimento è un Minuetto e Trio, scritto nello stile delle sonate per pianoforte di Haydn. Reicha aveva studiato con Haydn e nutriva una profonda ammirazione per la sua musica. Ma amava anche gli scherzi musicali e qui forse si diverte, perché va contro la prassi del suo maestro e scrive il minuetto in fa minore e il trio in fa maggiore, la tonalità principale dell'opera.
L'ultimo movimento, un rondò in 6/8, che forse non è il finale previsto da Reicha, si sposa bene con lo stile classico dei movimenti precedenti. Reicha è stato influenzato dal rondò in 6/8 che conclude la Sonata in re maggiore K 311 di Mozart. Infatti, quando si ascolta il tema principale, con le sue appoggiature che gli danno ogni volta slancio, si può benissimo pensare a quel rondò mozartiano.