Anton Reicha

Mesure composée

Questa edizione dell'opera intitolata Mesure composée [Metro combinato], scritta probabilmente a metà degli anni '90, si basa sui manoscritti Ms 12079 e 2496 della Bibliothèque nationale de France. Quest'ultimo è una raccolta, con il titolo Practische Beispiele [Esempi pratici], di 24 pezzi per pianoforte con testo esplicativo, di cui Mesure composée è il n. 3.
Questa opera è stata scritta in un periodo in cui Reicha stava sperimentando nuove idee compositive. I Practische Beispiele comprendono, ad esempio, una fantasia che utilizza solo le tre note della triade di Mi maggiore, un altro pezzo scritto su tre pentagrammi, ciascuno con una firma di tempo diversa, nonché due pezzi, il n. 6 e il n. 12, in cui 12 dei tasti neri devono essere accordati un semitono più basso, consentendo così un nuovo metodo di ripetizione o sovrapposizione della stessa nota. Nel n. 12, il pentagramma inferiore è scritto in fa maggiore e quello superiore, contenente le note modificate, con una firma in chiave di cinque diesis, proprio come per il si maggiore o il sol diesis minore, ma producendo, in realtà, solo le note della scala di do maggiore.
Mesure composée appartiene a questi esperimenti. L'opera è scritta interamente in 5/8, un metro di cui si trovano pochissimi esempi tra gli altri compositori del periodo. Reicha, tuttavia, lo impiega anche nella terza fantaisie di Harmonie per pianoforte, per esempio, come nel finale del quartetto d'archi intitolato Quatuor scientifique, e nel n. 20 delle sue 36 Fughe. Nella prefazione a quest'opera, Reicha spiega che una base metrica di cinque è abbastanza normale nella musica popolare. Consapevole che la maggior parte dei pianisti non ha familiarità con questo ritmo, aggiunge una pagina esplicativa nel Ms 12079, riscrivendo le prime quattro battute della Mesure composée come otto battute a coppie di 3/8 + 2/8. Nel suo commento a quest'opera, Reicha difende appassionatamente il nuovo metro. Scrive:
"Il metro quintuplo, che può essere specificato più precisamente come un tempo complesso come 3/8 + 2/8, ha la stessa pretesa sui nostri sentimenti come i metri di 2/4, 3/4 o 6/8. È in grado come loro di descrivere e raffigurare quegli affetti che solo la musica può esprimere. Tuttavia, viene utilizzato raramente, ed è per questo che ci risulta estraneo. Dobbiamo quindi abituarci ad essa. Per apprezzarla, bisogna conoscerla e non rinfacciarle la sua estraneità"
Prosegue:
"Nessuno pensi che comporre in tempo 5/8 mi abbia richiesto uno sforzo maggiore rispetto ai metri convenzionali. In realtà, mi sono abituato molto rapidamente e i miei esercizi quotidiani mi hanno convinto che il suo uso potrebbe facilmente diffondersi, se non ci fosse più il peso del pregiudizio contro di esso".