Anton Reicha
Fantaisie sur un thème de Frescobaldi
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Anton Reicha
Fantaisie sur un thème de Frescobaldi
- Formazione pianoforte
- Compositore Anton Reicha
- Editore Michael Bulley
- Edizione spartiti
- Casa Editrice Symétrie
- Numero d'ordine 9790231808292
sarà spedito 1-2 settimani
IVA inclusa,
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Descrizione:
Questa edizione dell'opera intitolata Fantaisie sur un thème de Frescobaldi (Fantasia su un tema di Frescobaldi), composta intorno al 1800, si basa sull'unica fonte sopravvissuta, ovvero il manoscritto Ms 12062 della Bibliothèque nationale de France.
Molti compositori avevano utilizzato la musica di Frescobaldi (1583-1643) come base per le proprie composizioni, ma all'epoca di Reicha il più recente era J. S. Bach e, in una nota prefatoria al presente lavoro, Reicha ritiene necessario spiegare quanto Frescobaldi fosse un compositore celebre nella sua epoca. Questa fantasia si basa sul tema del Ricercar decimo sopra la, fa, sol, la, re, del 1615. Reicha descrive quell'opera come una fuga molto ingegnosa, sottolineando il modo in cui il motivo principale viene continuamente ripetuto nella voce superiore e chiedendosi come un'idea del genere potesse essere sfruttata, anche nella musica per il teatro. Reicha utilizzerà un altro tema di Frescobaldi per la quattordicesima delle sue 36 Fughe, pubblicata nel 1805.
Questa fantasia si distingue per una certa ambiguità di tonalità, oltre che per i sorprendenti contrasti di tonalità, simili a quelli presenti in alcune delle 36 Fughe, come la n. 20, o in brani dei Practische Beispiele (Esempi pratici), come il Capriccio, contemporaneo a questa fantasia. Il brano inizia annunciando il tema di Frescobaldi (A-F-G-A-D) con cinque accordi perfetti che stabiliscono finalmente la tonalità iniziale di si bemolle maggiore. Questo tema riappare nel corso del brano in diverse tonalità. Il punto culminante del brano arriva alla battuta 120 con un nuovo motivo, dopo una lunga sezione di transizione di dieci battute di semicrome ininterrotte. Questa nuova idea lascia il posto a un motivo in terze, accompagnato da echi frammentari di un tema precedente. La coda, le ultime dieci battute, da suonare pp e che flirta momentaneamente con la tonalità di do bemolle maggiore, dà una conclusione molto soddisfacente a quest'opera, che è all'altezza del suo modello in quanto a ingegnosità.
Le marcature fz presenti nel manoscritto nelle battute da 27 a 31 e da 85 a 106 sono state sostituite in questa edizione da fp più accento, poiché ci sembra che l'intenzione del compositore fosse quella di far iniziare ogni crescendo con p. L'esecutore è comunque libero di pensare ad altre possibilità di interpretazione. Alla battuta 160 è interessante notare che Reicha scrive gravez les queues des noires par en haut (stampare i crotoni con gambo in alto). Poiché si tratta di un'indicazione puramente improntata all'impaginazione dell'opera, sembra che Reicha prevedesse la pubblicazione di questo pezzo. Le nostre ricerche, tuttavia, non hanno rivelato alcuna traccia di un'edizione di questo tipo.
Molti compositori avevano utilizzato la musica di Frescobaldi (1583-1643) come base per le proprie composizioni, ma all'epoca di Reicha il più recente era J. S. Bach e, in una nota prefatoria al presente lavoro, Reicha ritiene necessario spiegare quanto Frescobaldi fosse un compositore celebre nella sua epoca. Questa fantasia si basa sul tema del Ricercar decimo sopra la, fa, sol, la, re, del 1615. Reicha descrive quell'opera come una fuga molto ingegnosa, sottolineando il modo in cui il motivo principale viene continuamente ripetuto nella voce superiore e chiedendosi come un'idea del genere potesse essere sfruttata, anche nella musica per il teatro. Reicha utilizzerà un altro tema di Frescobaldi per la quattordicesima delle sue 36 Fughe, pubblicata nel 1805.
Questa fantasia si distingue per una certa ambiguità di tonalità, oltre che per i sorprendenti contrasti di tonalità, simili a quelli presenti in alcune delle 36 Fughe, come la n. 20, o in brani dei Practische Beispiele (Esempi pratici), come il Capriccio, contemporaneo a questa fantasia. Il brano inizia annunciando il tema di Frescobaldi (A-F-G-A-D) con cinque accordi perfetti che stabiliscono finalmente la tonalità iniziale di si bemolle maggiore. Questo tema riappare nel corso del brano in diverse tonalità. Il punto culminante del brano arriva alla battuta 120 con un nuovo motivo, dopo una lunga sezione di transizione di dieci battute di semicrome ininterrotte. Questa nuova idea lascia il posto a un motivo in terze, accompagnato da echi frammentari di un tema precedente. La coda, le ultime dieci battute, da suonare pp e che flirta momentaneamente con la tonalità di do bemolle maggiore, dà una conclusione molto soddisfacente a quest'opera, che è all'altezza del suo modello in quanto a ingegnosità.
Le marcature fz presenti nel manoscritto nelle battute da 27 a 31 e da 85 a 106 sono state sostituite in questa edizione da fp più accento, poiché ci sembra che l'intenzione del compositore fosse quella di far iniziare ogni crescendo con p. L'esecutore è comunque libero di pensare ad altre possibilità di interpretazione. Alla battuta 160 è interessante notare che Reicha scrive gravez les queues des noires par en haut (stampare i crotoni con gambo in alto). Poiché si tratta di un'indicazione puramente improntata all'impaginazione dell'opera, sembra che Reicha prevedesse la pubblicazione di questo pezzo. Le nostre ricerche, tuttavia, non hanno rivelato alcuna traccia di un'edizione di questo tipo.