Anton Reicha
Capriccio
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Anton Reicha
Capriccio
- Formazione pianoforte
- Compositore Anton Reicha
- Editore Michael Bulley
- Edizione spartiti
- Casa Editrice Symétrie
- Numero d'ordine 9790231807820
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Descrizione:
Questa edizione dell'opera intitolata Capriccio, scritta intorno al 1800, si basa sui manoscritti Ms 12077 e 2496 della Bibliothèque nationale de France. Quest'ultimo è una raccolta, con il titolo Practische Beispiele [Esempi pratici], di 24 pezzi per pianoforte con testo esplicativo, di cui il Capriccio è il n. 7.
Questa opera fu scritta in un periodo in cui Reicha stava sperimentando nuove idee compositive. I Practische Beispiele comprendono, ad esempio, una fantasia che utilizza solo le tre note della triade di Mi maggiore, nonché due pezzi, il n. 6 e il n. 12, in cui 12 dei tasti neri devono essere accordati un semitono più basso, consentendo così un nuovo metodo di ripetizione o sovrapposizione della stessa nota. Nel n. 12, il pentagramma inferiore è scritto in fa maggiore e quello superiore, contenente le note modificate, con una chiave di cinque diesis, come per il si maggiore o il sol diesis minore, ma producendo, in realtà, solo le note della scala di do maggiore.
Capriccio appartiene a questi esperimenti. Di particolare rilievo, in quanto inusuale per il periodo, è la frequente alternanza metrica tra battute pari e dispari (33/4 e 4/4) e Reicha ci chiede di considerare la possibilità di considerare due battute consecutive come se fossero un'unica battuta composta. Un esempio di ciò si trova infatti nel n. 3 dei Practische Beispiele, chiamato Mesure composée, dove tutte le battute sono in 5/8, ognuna composta da 3/8 + 2/8.
Un'altra caratteristica che colpisce del Capriccio è la scrittura armonica particolarmente audace, con il frequente uso di modulazioni che portano a risoluzioni in chiavi remote. Per chiarire le sue intenzioni al riguardo, Reicha scrive, nel suo commento al brano: "La cadenza sulla dominante, e invariabilmente sulla dominante, è già così familiare che si può quasi sempre indovinare in anticipo il percorso che porterà ad essa". Riguardo alla prima cadenza del Capriccio, dove un passaggio che inizia in re minore viene risolto in fa diesis maggiore, Reicha afferma: "Questa procedura è poco familiare, ma non innaturale"
.
Questa opera fu scritta in un periodo in cui Reicha stava sperimentando nuove idee compositive. I Practische Beispiele comprendono, ad esempio, una fantasia che utilizza solo le tre note della triade di Mi maggiore, nonché due pezzi, il n. 6 e il n. 12, in cui 12 dei tasti neri devono essere accordati un semitono più basso, consentendo così un nuovo metodo di ripetizione o sovrapposizione della stessa nota. Nel n. 12, il pentagramma inferiore è scritto in fa maggiore e quello superiore, contenente le note modificate, con una chiave di cinque diesis, come per il si maggiore o il sol diesis minore, ma producendo, in realtà, solo le note della scala di do maggiore.
Capriccio appartiene a questi esperimenti. Di particolare rilievo, in quanto inusuale per il periodo, è la frequente alternanza metrica tra battute pari e dispari (33/4 e 4/4) e Reicha ci chiede di considerare la possibilità di considerare due battute consecutive come se fossero un'unica battuta composta. Un esempio di ciò si trova infatti nel n. 3 dei Practische Beispiele, chiamato Mesure composée, dove tutte le battute sono in 5/8, ognuna composta da 3/8 + 2/8.
Un'altra caratteristica che colpisce del Capriccio è la scrittura armonica particolarmente audace, con il frequente uso di modulazioni che portano a risoluzioni in chiavi remote. Per chiarire le sue intenzioni al riguardo, Reicha scrive, nel suo commento al brano: "La cadenza sulla dominante, e invariabilmente sulla dominante, è già così familiare che si può quasi sempre indovinare in anticipo il percorso che porterà ad essa". Riguardo alla prima cadenza del Capriccio, dove un passaggio che inizia in re minore viene risolto in fa diesis maggiore, Reicha afferma: "Questa procedura è poco familiare, ma non innaturale"
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