Anton Reicha

34 Études dans le genre fugué op. 97. Cahier  4, Livre 2 - Études 27 à 34

La presente edizione dell'opera intitolata 34 Études dans le genre fugué (34 studi in stile fuggitivo), che pubblichiamo in quattro parti, si basa su quella pubblicata a Parigi, in due volumi di 17 studi, nel 1820, da Érard. Questa edizione inizia con una prefazione scritta dal compositore, seguita da 16 osservazioni su alcuni studi. Abbiamo riprodotto quella prefazione e quelle osservazioni nella presente edizione. L'opera fu ripubblicata nel 1840 da Schonenberger con il titolo La Fugue et le Contrepoint mis en pratique et appliqués au Clavier du Piano (Fuga e Contrappunto messi in pratica e applicati alla tastiera del pianoforte). A parte un errore nella firma in chiave, la notazione è identica a quella dell'edizione del 1820. Proprio come i preludi e le fughe del Clavicembalo ben temperato di J. S. Bach, ogni studio è composto da due parti, la seconda delle quali è, nella stragrande maggioranza dei casi, una fuga o, almeno, di stile fugale. In 24 studi, le due parti sono esattamente nella stessa tonalità; negli altri, una è la maggiore o la minore dell'altra. A differenza dell'opera di Bach, qui la sequenza delle tonalità non sembra avere una struttura particolare.
Il titolo di questa raccolta presenta una sorta di mistero, perché a prima vista sembra di avere, quasi sempre, uno studio non fugale, seguito da un brano fugale che non è uno studio. Nella sua prefazione, tuttavia, Reicha chiarisce che il termine "stile fugale" copre l'intera opera, e le sue osservazioni preliminari indicano anche che i primi pezzi di ogni coppia hanno caratteristiche che, per lui, sono parte integrante di questo concetto. Nelle sue osservazioni, Reicha utilizza il termine "fuga" per dodici dei brani e dà consigli sulla composizione in questa forma, ma nella prefazione utilizza costantemente l'espressione "stile fugale" piuttosto che la parola "fuga", anche se le sue osservazioni si applicano chiaramente alle fughe. Uno dei sottotitoli dell'edizione originale è "ad uso dei giovani compositori". Reicha intendeva allora dire che queste fughe non servivano per imparare le regole della forma, ma per dare a questi "giovani compositori" idee per la composizione di una fuga che, per evitare la possibile censura dei loro insegnanti, chiameranno "pezzo in stile fugale" piuttosto che "fuga"? Il termine "studio" viene solitamente applicato a un brano che dimostra un particolare aspetto della composizione o della tecnica, ma se teniamo conto di alcune delle idee filosofiche che Reicha esprime nei suoi vari trattati, forse dovremmo considerare quest'opera non come una raccolta di 34 studi individuali, ma piuttosto come uno studio generale sulla scrittura in stile fugale.
Qualunque cosa possa aver spinto Reicha ad adottare questo titolo un po' fuorviante per la sua opera, siamo qui ben lontani dall'idea di uno studio come esercizio tecnico. Questa raccolta è piena di sorprese, tra cui semplici arie, canoni, variazioni, sequenze armoniche che sembrano evocare uno spirito romantico del XX secolo piuttosto che del XIX, persino campane da chiesa e, naturalmente, una grande varietà di fughe.
Le osservazioni che precedono gli studi ci sembrano prive dell'impegno che normalmente si trova negli scritti di Reicha, come i commenti che accompagnano la raccolta di pezzi per pianoforte chiamata Practische Beispiele. Avendo presentato questi lavori come "studi", Reicha potrebbe essersi sentito obbligato a commentarli in modo pedagogico. Quindi, sebbene abbiano un certo interesse storico, queste osservazioni del compositore non danno realmente l'idea della freschezza e dell'invenzione della musica che segue.

Per quanto riguarda le raccolte di fughe per pianoforte di Reicha, ne abbiamo tre: le 36 Fughe del 1803, che Beethoven liquidò con le parole "La fuga non è più una fuga", le 6 Fughe del 1810, e queste dei 34 Études, op. 97. Conosciamo solo una fuga per pianoforte che Reicha potrebbe aver scritto dopo quelle di quest'ultima raccolta. Compare nel suo Traité de haute composition musicale, pubblicato nel 1824, ed è un esempio annotato, con il titolo Fugue instrumentale à 3, dans le style moderne (Fuga strumentale a tre parti, in stile moderno). Vorremmo quindi suggerire, pur senza alcuna certezza, che l'ultimo brano dei 34 Études sia l'ultima fuga per pianoforte che Reicha scrisse esclusivamente per essere suonata. Il tema è ampio e nobile. Verso la fine, contiene una serie di tecniche tipiche della forma fugale - stretto, aumento, diminuzione, ma non c'è nulla di complicato nel finale: è solo un accordo di settima di dominante risolto alla tonica, come se, con questo addio alla fuga per pianoforte, Reicha dicesse: "Ecco! Questa è musica".