Helmut Lachenmann

Tanzsuite mit Deutschlandlied

Più dei miei lavori precedenti, questo è intervallato da ritmi metricamente legati e personaggi musicali che si ricristallizzano costantemente e si allontanano da situazioni familiari.
Il familiare: si tratta di figure danzanti e formule musicali, ma anche canzoni e, in due casi, frammenti della musica di Bach - ricordi giocosamente raccolti di impressioni in cui - consciamente e inconsciamente - sono incarnato con quel conforto collettivo nella cui protezione il pensiero e il sentimento borghese, magicamente protetti, crescono ed emergono separati.
(È ben noto che tale sicurezza ha i suoi feticci dalla fase infantile a quella adulta: casa, legame religioso, vacanze, tradizione, desiderio di infanzia - la superficialità può avere poca idea della profondità che si apre sotto. Non c'è dubbio che siamo ancora segnati da tale sicurezza anche quando le contraddizioni e l'alienazione dell'esistenza ci costringono a uscire dalla loro protezione, a riconoscere e ad agire sulla realtà, e ad opporci al dominio di tali legami interiori in cui la loro verità originale è diventata la fatale falsità di una comoda illusione. ostinatamente e spaventosamente evocava idillio e ristrettezza mentale reazionaria.
La mia musica si nutre di figure in cui tali ricordi sono racchiusi. Li tratta in modo non molto diverso rispetto ad altri pezzi con gli elementi del concetto musicale tradizionale di materiale, avendo già sempre riflesso compositivo come prodotto della socialità e dell'anticipazione dell'espressione musicale, cioè si è spostato in un contesto strutturalmente ampliato e ridefinito espressivamente da lì.
Tale approccio mira a superare la mancanza di libertà: l'afferrare come parte del concepire, cioè non una riflessione filosofica, ma piuttosto un riflesso artisticamente avvincente intervenendo nell'immediatezza fisica di tali elementi predeterminati. Questi penetrano e infettano gli eventi strutturali, inducendo una musicalità su cui non si può fare affidamento; La musica salta sui ritmi come sui veicoli in movimento, permette di essere trasportata da loro fino a quando non si deformano o si disintegrano. Questo crea una pendenza di situazioni ritmicamente modellate: sequenza e intreccio di danze e strutture.
Il ruolo del quartetto d'archi solista è versatile, obbligato e concertante, guida e accompagna in senso mutevole. Impostato come un apparato di musica da camera in un paesaggio orchestrale, impone ripetutamente le proprie dimensioni sonore all'orchestra, deve accettare di essere soffocato a volte, si annida nei buchi di tutti i campi, funge da pidocchio nella pelliccia, costringendo ad ascoltare dentro e fuori.

La "Tanzsuite con Deutschlandlied" è strutturata come segue:
I. Sezione. 1. Introduzione - 2. Valzer - 3. Marzo - 4. Ponte-
II. Section. 5. Siciliano - 6. Capriccio - 7. Valse lente -
III. Sezione. 8. Ponte - 9. Gigue - 10. Tarantelle - 11. Ponte-
IV. Sezione. 12 Aria I - 13 Polka - 14 Aria II
V. Sezione. 15. Introduzione - 16 Galoppo - 17 Coda (Aria III)
Tutte le 17 parti si fondono l'una nell'altra.

(Helmut Lachenmann, 1980)