Máté Bella
Sounds of Generation Y, Part II
Concerto di Cimbalom
Máté Bella
Sounds of Generation Y, Part II
Concerto di Cimbalom
- Formazione strumento e orchestra
- Compositore Máté Bella
- Edizione partitura per scaricare
- Casa Editrice Editions Bim
- Numero d'ordine BIM-ORCH87B-DL
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Descrizione:
Máté Bella: Sounds of Generation Y, Part II
Sounds of Generation Y Part II è stato commissionato dal Theater Altenburg-Gera nel 2018. Stilisticamente il brano è il seguito di un mio precedente lavoro orchestrale che mi era stato chiesto di comporre dall'Orchestra Sinfonica della Radio Ungherese nel 2015. Si trattava di Sounds of Generation Y, un'opera che ho scritto cercando di esplorare la possibilità di incorporare la musica popolare nella musica classica, proprio come Béla Bartók e Zoltán Kodály fecero con la musica popolare.
La motivazione che mi ha spinto a fare questo lavoro è stata la constatazione della diminuzione del pubblico della musica classica e la constatazione quotidiana di quanto sia impegnativo rivolgersi e coinvolgere i giovani, che saranno gli ascoltatori che riempiranno le sale da concerto in futuro. La letteratura si riferisce alla popolazione nata tra il 1980 e il 1995 come Generazione Y e a quella nata tra il 1995 e il 2010 come Generazione Z. Io appartengo alla Generazione Y, una generazione nata nella cultura digitale. Siamo stati la prima generazione a crescere con Internet come luogo principale di accesso alle informazioni, la piattaforma dove svolgiamo le nostre commissioni quotidiane e dove comunichiamo con i nostri amici. La cultura digitale è lo spartiacque tra la Generazione Y e le generazioni precedenti ed è fondamentale per i giovani di oggi. Il mio obiettivo è scoprire come rivolgersi ai giovani di oggi con la musica classica e risvegliare il loro interesse per questo genere.
In Sounds of Generations Y, Part II, ho diviso l'orchestra in due orchestre più piccole - composte quasi dagli stessi strumenti - che funzionano come due diffusori. A volte il materiale sonoro proviene da destra, a volte da sinistra, completandosi a vicenda e aiutando l'ascoltatore a navigare nel paesaggio del brano. Queste idee stereofoniche creano il filone del materiale orchestrale del mio pezzo, guidato dai materiali musicali solistici. Il cimbalom suona un arpeggio meccanico degli accordi per tutta la durata del brano; gli accordi appaiono anche nel materiale orchestrale, a volte sotto forma di morbidi blocchi sonori orizzontali e a volte come ritmi frammentati verticalmente. Ho visto lo strumento solista come una tastiera digitale che controlla l'intera orchestra, trascurando il suo carattere popolare.
Le strutture musicali utilizzate nella composizione sono caratteristiche del minimalismo americano in molti dei loro aspetti, rendendo il pezzo più comprensibile anche per un pubblico meno familiare con la musica classica contemporanea. La musica pop svedese ha avuto una forte influenza sulla direzione delle sequenze di accordi e sulle idee ritmiche della mia composizione. Tuttavia, è importante notare che il mio scopo principale non era quello di far suonare all'orchestra musica popolare o da ballo, ma di esplorare come gli elementi musicali presenti nella musica popolare possano essere integrati in un ambiente sinfonico..
Máté Bella, Budapest, 2020
Sounds of Generation Y Part II è stato commissionato dal Theater Altenburg-Gera nel 2018. Stilisticamente il brano è il seguito di un mio precedente lavoro orchestrale che mi era stato chiesto di comporre dall'Orchestra Sinfonica della Radio Ungherese nel 2015. Si trattava di Sounds of Generation Y, un'opera che ho scritto cercando di esplorare la possibilità di incorporare la musica popolare nella musica classica, proprio come Béla Bartók e Zoltán Kodály fecero con la musica popolare.
La motivazione che mi ha spinto a fare questo lavoro è stata la constatazione della diminuzione del pubblico della musica classica e la constatazione quotidiana di quanto sia impegnativo rivolgersi e coinvolgere i giovani, che saranno gli ascoltatori che riempiranno le sale da concerto in futuro. La letteratura si riferisce alla popolazione nata tra il 1980 e il 1995 come Generazione Y e a quella nata tra il 1995 e il 2010 come Generazione Z. Io appartengo alla Generazione Y, una generazione nata nella cultura digitale. Siamo stati la prima generazione a crescere con Internet come luogo principale di accesso alle informazioni, la piattaforma dove svolgiamo le nostre commissioni quotidiane e dove comunichiamo con i nostri amici. La cultura digitale è lo spartiacque tra la Generazione Y e le generazioni precedenti ed è fondamentale per i giovani di oggi. Il mio obiettivo è scoprire come rivolgersi ai giovani di oggi con la musica classica e risvegliare il loro interesse per questo genere.
In Sounds of Generations Y, Part II, ho diviso l'orchestra in due orchestre più piccole - composte quasi dagli stessi strumenti - che funzionano come due diffusori. A volte il materiale sonoro proviene da destra, a volte da sinistra, completandosi a vicenda e aiutando l'ascoltatore a navigare nel paesaggio del brano. Queste idee stereofoniche creano il filone del materiale orchestrale del mio pezzo, guidato dai materiali musicali solistici. Il cimbalom suona un arpeggio meccanico degli accordi per tutta la durata del brano; gli accordi appaiono anche nel materiale orchestrale, a volte sotto forma di morbidi blocchi sonori orizzontali e a volte come ritmi frammentati verticalmente. Ho visto lo strumento solista come una tastiera digitale che controlla l'intera orchestra, trascurando il suo carattere popolare.
Le strutture musicali utilizzate nella composizione sono caratteristiche del minimalismo americano in molti dei loro aspetti, rendendo il pezzo più comprensibile anche per un pubblico meno familiare con la musica classica contemporanea. La musica pop svedese ha avuto una forte influenza sulla direzione delle sequenze di accordi e sulle idee ritmiche della mia composizione. Tuttavia, è importante notare che il mio scopo principale non era quello di far suonare all'orchestra musica popolare o da ballo, ma di esplorare come gli elementi musicali presenti nella musica popolare possano essere integrati in un ambiente sinfonico..
Máté Bella, Budapest, 2020