Charles Hubert Hastings Parry
Elegy for Brahms
per orchestra (prima stampa)
Charles Hubert Hastings Parry
Elegy for Brahms
per orchestra (prima stampa)
- Formazione orchestra
- Compositore Charles Hubert Hastings Parry
- Editore Phillip Brookes
- Edizione partitura
- Casa Editrice Musikproduktion Höflich
- Numero d'ordine MPH4218
sarà spedito 1-2 settimani
IVA inclusa,
Escluse le spese di spedizione
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Descrizione:
Prefazione
Hubert Parry non aveva frequentato un istituto musicale, a differenza del suo collega C. V. Stanford, che aveva studiato a Lipsia. È vero, Parry era stato il più giovane laureato in musica (a 18 anni) a Oxford - un record che resiste tuttora - anche se il suo percorso iniziale di carriera fu quello della finanza, lavorando per i Lloyd's di Londra. Ma era un musicista dotato, con un tocco di genialità, e uno scrittore di talento, per cui non fu una sorpresa quando nel 1883 Sir George Grove lo nominò professore di storia musicale al Royal College of Music, appena inaugurato. Le sue prime composizioni tradiscono l'influenza di Wagner e Brahms, tipica di molti compositori della fine del XIX secolo. Nel 1895 Parry dimostrò anche un'attitudine all'amministrazione e, quando Grove si ammalò troppo per continuare, fu nominato direttore del Royal College of Music.
Il 3 aprile 1897 Johannes Brahms morì a Vienna e il Royal College organizzò un concerto commemorativo. Parry iniziò a scrivere un'Elegia in omaggio, ma i progressi furono lenti perché in conflitto con l'incarico di scrivere un'opera corale per il Three Choirs Festival, che si sarebbe tenuto quell'anno a Hereford (si trattava del Magnifcat, eseguito in settembre). Alla fine l'opera non fu completata per il concerto commemorativo e Parry la archiviò, non tornandovi più (a quanto pare). Questa storia è tipica delle pratiche di lavoro di Parry: egli accettava commissioni quasi a caso, relegando le proprie preferenze in secondo piano. Elgar disse una volta che Parry era un perfetto gentiluomo, "e se non fosse stato un così perfetto gentiluomo sarebbe stato un compositore più grande".
Parry morì nell'ottobre del 1918 e al Royal College of Music si tenne un concerto commemorativo in cui Stanford diresse l'Elegia per Brahms - la sua prima esecuzione. In seguito, l'Elegia è rimasta nella Biblioteca fino a quando Sir Adrian Boult l'ha registrata nel 1978, nell'ultima sessione dei suoi 58 anni di carriera discografica. Non è mai stata generalmente disponibile per lo studio: questa partitura MPH corregge questa situazione.
È in una struttura sciolta in forma di sonata in la minore e maggiore. L'amore di Parry per il Wagner di Tristan und Isolde è evidente in alcuni brani appassionati (ad esempio nella figura 19), così come per Tchaikovsky; anche Richard Strauss fa la sua comparsa nelle pagine finali. Ma lo spirito di Brahms aleggia su tutto: il secondo soggetto (figura 4) potrebbe addirittura essere stato scritto dal maestro tedesco. Alla fine, però, la personalità più forte di tutti è quella di Parry, una qualità che si addice a un lavoro molto bello.
Note su questa edizione
1. La versione diretta da Stanford nel 1918 era costituita principalmente dalla partitura originale di Parry con piccole modifiche, apparentemente apportate da Stanford. Questa partitura è leggermente diversa. La partitura autografa è quasi completa, ma ci sono segni che indicano che Parry intendeva fare di più. Per esempio, la battuta 209 è l'ultima battuta della pagina 21 dell'autografo di Parry (è a pagina 30 di questa partitura). Girando la pagina si scopre che le parti del 1° oboe, del 2° fagotto e del corno, che erano iniziate alla battuta 209, non continuano a pagina 22. Presumibilmente Parry intendeva correggere questa situazione e lo avrebbe fatto se avesse completato la partitura. In altri punti possiamo ipotizzare che Parry abbia "smussato" un momento imbarazzante. Di conseguenza, questa partitura editata tenta di fornire un'utile versione esecutiva di una partitura molto bella.
2. I segni di tempo e di espressione sono stati resi coerenti - e alcuni aggiunti, poiché sono pochi nell'autografo.
3. Le parti del corno sono disposte in modo leggermente diverso dall'originale. Nel 1897 Parry scriveva ancora come se i corni fossero storti in chiavi diverse, sebbene le parti non siano chiaramente per corni naturali. Pertanto, gran parte della disposizione è per coppie di corni in Fa e in Mi, rendendo la distribuzione delle parti dipendente dalle storture. Ho ridistribuito le parti tra i quattro corni in Fa, nella speranza che questo fornisca un'esperienza più soddisfacente per gli esecutori. Allo stesso modo, le parti di tromba sono scritte per strumenti in Do, anziché nell'originale La.
Phillip Brookes, 2019
Per il materiale esecutivo si prega di contattare Musikproduktion Höflich, Monaco.
Hubert Parry non aveva frequentato un istituto musicale, a differenza del suo collega C. V. Stanford, che aveva studiato a Lipsia. È vero, Parry era stato il più giovane laureato in musica (a 18 anni) a Oxford - un record che resiste tuttora - anche se il suo percorso iniziale di carriera fu quello della finanza, lavorando per i Lloyd's di Londra. Ma era un musicista dotato, con un tocco di genialità, e uno scrittore di talento, per cui non fu una sorpresa quando nel 1883 Sir George Grove lo nominò professore di storia musicale al Royal College of Music, appena inaugurato. Le sue prime composizioni tradiscono l'influenza di Wagner e Brahms, tipica di molti compositori della fine del XIX secolo. Nel 1895 Parry dimostrò anche un'attitudine all'amministrazione e, quando Grove si ammalò troppo per continuare, fu nominato direttore del Royal College of Music.
Il 3 aprile 1897 Johannes Brahms morì a Vienna e il Royal College organizzò un concerto commemorativo. Parry iniziò a scrivere un'Elegia in omaggio, ma i progressi furono lenti perché in conflitto con l'incarico di scrivere un'opera corale per il Three Choirs Festival, che si sarebbe tenuto quell'anno a Hereford (si trattava del Magnifcat, eseguito in settembre). Alla fine l'opera non fu completata per il concerto commemorativo e Parry la archiviò, non tornandovi più (a quanto pare). Questa storia è tipica delle pratiche di lavoro di Parry: egli accettava commissioni quasi a caso, relegando le proprie preferenze in secondo piano. Elgar disse una volta che Parry era un perfetto gentiluomo, "e se non fosse stato un così perfetto gentiluomo sarebbe stato un compositore più grande".
Parry morì nell'ottobre del 1918 e al Royal College of Music si tenne un concerto commemorativo in cui Stanford diresse l'Elegia per Brahms - la sua prima esecuzione. In seguito, l'Elegia è rimasta nella Biblioteca fino a quando Sir Adrian Boult l'ha registrata nel 1978, nell'ultima sessione dei suoi 58 anni di carriera discografica. Non è mai stata generalmente disponibile per lo studio: questa partitura MPH corregge questa situazione.
È in una struttura sciolta in forma di sonata in la minore e maggiore. L'amore di Parry per il Wagner di Tristan und Isolde è evidente in alcuni brani appassionati (ad esempio nella figura 19), così come per Tchaikovsky; anche Richard Strauss fa la sua comparsa nelle pagine finali. Ma lo spirito di Brahms aleggia su tutto: il secondo soggetto (figura 4) potrebbe addirittura essere stato scritto dal maestro tedesco. Alla fine, però, la personalità più forte di tutti è quella di Parry, una qualità che si addice a un lavoro molto bello.
Note su questa edizione
1. La versione diretta da Stanford nel 1918 era costituita principalmente dalla partitura originale di Parry con piccole modifiche, apparentemente apportate da Stanford. Questa partitura è leggermente diversa. La partitura autografa è quasi completa, ma ci sono segni che indicano che Parry intendeva fare di più. Per esempio, la battuta 209 è l'ultima battuta della pagina 21 dell'autografo di Parry (è a pagina 30 di questa partitura). Girando la pagina si scopre che le parti del 1° oboe, del 2° fagotto e del corno, che erano iniziate alla battuta 209, non continuano a pagina 22. Presumibilmente Parry intendeva correggere questa situazione e lo avrebbe fatto se avesse completato la partitura. In altri punti possiamo ipotizzare che Parry abbia "smussato" un momento imbarazzante. Di conseguenza, questa partitura editata tenta di fornire un'utile versione esecutiva di una partitura molto bella.
2. I segni di tempo e di espressione sono stati resi coerenti - e alcuni aggiunti, poiché sono pochi nell'autografo.
3. Le parti del corno sono disposte in modo leggermente diverso dall'originale. Nel 1897 Parry scriveva ancora come se i corni fossero storti in chiavi diverse, sebbene le parti non siano chiaramente per corni naturali. Pertanto, gran parte della disposizione è per coppie di corni in Fa e in Mi, rendendo la distribuzione delle parti dipendente dalle storture. Ho ridistribuito le parti tra i quattro corni in Fa, nella speranza che questo fornisca un'esperienza più soddisfacente per gli esecutori. Allo stesso modo, le parti di tromba sono scritte per strumenti in Do, anziché nell'originale La.
Phillip Brookes, 2019
Per il materiale esecutivo si prega di contattare Musikproduktion Höflich, Monaco.