Hyacinthe Jadin
Concerto pour piano et orchestre No. 2, en ré mineur
partie de piano solo
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Hyacinthe Jadin
Concerto pour piano et orchestre No. 2, en ré mineur
partie de piano solo
- Formazione orchestra
- Compositore Hyacinthe Jadin
- Edizione parte pianoforte
- Casa Editrice Symétrie
- Numero d'ordine 9782364850941
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Descrizione:
Il Secondo Concerto adotta la tonalità di re minore per il primo e il terzo movimento, e di si bemolle maggiore per il secondo. L'orchestra, abbastanza completa, è composta da 2 flauti, 2 oboi, 2 fagotti, 2 corni e archi (violini 1 e 2, viole, violoncelli e bassi). L'Allegro moderato che apre il concerto adotta la forma sonata, con il primo tema in re minore, seguito da un ponte (battuta 22) che porta il secondo tema in fa maggiore (battuta 30). Dopo l'introduzione orchestrale, il pianoforte entra alla battuta 72 e sviluppa il primo tema, poi il secondo (battuta 110). La ricapitolazione avviene alla battuta 283, secondo uno schema che potrebbe sembrare classico. Ma non lo è, perché lo sviluppo è costruito attorno a un nuovo tema in do maggiore (battuta 209), e la ricapitolazione restituisce il secondo tema, ascoltato in re minore, mentre il primo non ricompare!
L'Adagio in quattro battute è più simile a un'aria d'opera, dove il pianoforte sviluppa sottili arabeschi e ornamenti finemente cesellati.
L'Allegro finale combinerebbe un rondeau alla francese in due tempi con uno spirito alla polacca molto comune all'epoca (il Secondo Concerto per clarinetto di Weber, il Triplo Concerto di Beethoven), se non fosse per le quattro battute!
Non si può non sottolineare l'originalità delle concezioni musicali di Jadin, ma anche la finezza e la flessibilità della sua scrittura pianistica. L'orchestra non è mai opprimente, il che non impedisce al compositore di mettere in risalto i colori strumentali. Il suo delicato senso dell'armonia costruisce un percorso che interessa sempre l'orecchio, combinandosi meravigliosamente con la logica di costruzione imposta dai temi. Non c'è dubbio che Jadin abbia imparato bene da Haydn, e forse anche da Mozart.
L'Adagio in quattro battute è più simile a un'aria d'opera, dove il pianoforte sviluppa sottili arabeschi e ornamenti finemente cesellati.
L'Allegro finale combinerebbe un rondeau alla francese in due tempi con uno spirito alla polacca molto comune all'epoca (il Secondo Concerto per clarinetto di Weber, il Triplo Concerto di Beethoven), se non fosse per le quattro battute!
Non si può non sottolineare l'originalità delle concezioni musicali di Jadin, ma anche la finezza e la flessibilità della sua scrittura pianistica. L'orchestra non è mai opprimente, il che non impedisce al compositore di mettere in risalto i colori strumentali. Il suo delicato senso dell'armonia costruisce un percorso che interessa sempre l'orecchio, combinandosi meravigliosamente con la logica di costruzione imposta dai temi. Non c'è dubbio che Jadin abbia imparato bene da Haydn, e forse anche da Mozart.