Anton Reicha

Concerto pour piano, en mi bémol majeur

Questa edizione del Concerto per pianoforte in Mi bemolle maggiore si basa sul manoscritto D-11708 (1) della Bibliothèque nationale de France. Il manoscritto comprende le singole parti per pianoforte e orchestra, ma non la partitura completa. Il titolo non indica Reicha come compositore, ma il nome "Reicha" è stato aggiunto sul foglio di copertina, probabilmente da un bibliotecario. Fino al novembre 2018, il manoscritto mancava delle ultime 44 battute della parte pianistica. A seguito di comunicazioni con François-Pierre Goy della B.N.F. e con il pianista e musicologo Henrik Löwenmark, abbiamo ricevuto copie di un manoscritto finora non identificato, di tre pagine, con il numero di catalogo MS 3830 (5). Si è scoperto che si tratta delle 44 battute mancanti. Questi fogli sono stati ora inseriti nel manoscritto D-11708 (1) e numerati come pagine 33-35.
La data di composizione del concerto è generalmente ritenuta intorno al 1804. L'opera non possiede l'ampiezza e i contrasti drammatici delle tre Grandes Sonates per pianoforte, risalenti al 1803-1805, ma il suo stile ricorda quello di alcuni movimenti delle sinfonie composte tra il 1802 e il 1808. È l'unico concerto per pianoforte di Reicha di cui siamo a conoscenza.
In questo concerto è onnipresente un raggruppamento ritmico a tre. I primi due movimenti includono lunghi passaggi in terzine e il finale è in 6/8, un ritmo di due gruppi di tre. Per quanto riguarda l'organizzazione dei temi, il primo movimento è tutt'altro che tradizionale. Il pianoforte entra alla battuta 64 con un tema del tutto nuovo, in tre parti, della durata di 29 battute, nella tonalità principale di mi bemolle maggiore. Si esiterebbe, tuttavia, a designare questo passaggio come tema principale, poiché ritorna solo una volta, sempre nella stessa tonalità. Se si volesse parlare di un tema principale in questo movimento, la scelta migliore sembrerebbe essere il motivo che appare due volte nell'introduzione orchestrale, prima alla battuta 17 in sol minore e poi, otto battute dopo, in mi bemolle maggiore. Il pianoforte riprende questo tema alla battuta 98, prima in do minore, poi in sol minore, seguito da fa maggiore e infine da sol maggiore. Poco prima della fine del movimento, sentiamo questo tema in forma abbreviata, suonato dai fiati, in mi bemolle maggiore. Secondo questa analisi, quindi, abbiamo un tema principale che il solista non suona mai nella tonalità principale!
Il secondo movimento, l'Adagio, inizia con due accordi dell'orchestra, suonati in forte, come una grande dichiarazione. Il pianoforte riprende questi accordi al suo ingresso e li segue con sequenze cromatiche di demisemicrome (note di 32°), un contrasto voluto forse per dimostrare le qualità dello strumento. Sembra che a Reicha piacesse concludere alcuni movimenti, come in questo caso, con una sequenza di figure arpeggiate. Si può fare un paragone con il secondo movimento della Grande Sonate in do maggiore.
Il finale ha il carattere di una danza, con motivi ripetuti consecutivamente, per effetto umoristico. Ma questa danza contiene anche interessanti dissonanze: per tre volte, un pedale di mi bemolle viene attaccato da accordi contenenti re naturale, seguiti da mi naturale. La spensieratezza di questo movimento ricorda i finali delle tre sonate per pianoforte, op. 46, scritte a metà degli anni 1790.

Dettagli: pianoforte, 1 flauto, 2 oboi, 2 corni, violini 1, violini 2, viole, violoncelli, contrabbasso