Fats Navarro

Trumpet Chorus Book

La musica
Dei ventitré assoli contenuti in questo libro, solo due provengono dalle registrazioni complete di Fats Navarro per l'etichetta discografica Blue Note nel periodo compreso tra settembre 1947 e agosto 1949. Le due eccezioni provengono da trasmissioni radiofoniche dello stesso periodo e sono incluse per il loro valore musicale. Sembra che la Blue Note, per la maggior parte, amasse avere almeno due versioni accettabili di una canzone tra cui scegliere per le sue pubblicazioni. Le uniche eccezioni con una sola versione disponibile sono 'The Skunk', '52nd Street Theme' e 'Boperation' (non inclusa in questo libro a causa dell'assolo estremamente breve di Navarro). Queste registrazioni Blue Note sono state ristampate molte volte e si possono ancora trovare nei negozi di dischi. Si raccomanda allo studente di fare ogni sforzo per procurarsele, in modo da poter studiare a fondo il fraseggio, gli accenti e il suono di Navarro.

L'approccio armonico di Navarro
Fats Navarro utilizzava scale maggiori, minori armoniche, minori melodiche e diminuite per costruire i suoi assoli. Come Charlie Parker e Bud Powell, usava le scale maggiori e minori armoniche per la maggior parte dei suoi assoli, mentre le scale minori melodiche e diminuite venivano usate principalmente per creare estensioni e colori su accordi di settima dominante. Tuttavia, è necessario sottolineare che, sebbene queste scale si trovino nella sua musica, egli, grazie a una combinazione di duro lavoro e talento, si è elevato ben al di sopra di tali preoccupazioni o restrizioni. A differenza di molti altri jazzisti di oggi, egli non ignorò la teoria armonica; semplicemente la padroneggiò a tal punto da essere libero di creare melodie che combinavano una grande bellezza pur mantenendo un senso di forma e ordine. Qualsiasi discussione sul concetto di armonia di Fats Navarro deve includere anche la menzione del suo ampio uso di note di passaggio nei cambi di accordo. Per esempio, quando ha una progressione di accordi di 0-7 e C7 nelle misure 13 e 14 della canzone 'Double Talk', non solo usa tutte le note della scala corrispondente corretta (F major), ma inserisce note di passaggio di Eb, Db, A, B per rendere la linea molto più interessante. Ci sono molti altri passaggi di questo tipo in tutte le sue improvvisazioni e cercherò di evidenziarli nelle mie osservazioni che precedono ogni assolo.