Sonatina in Fa

La Sonatine in fa maggiore di Shinichi Takata è il primo brano di musica originale per tromba mai scritto da un compositore giapponese.
L'esistenza di questa musica è stata scoperta solo di recente, e tra le ragioni del suo status finora sconosciuto vi è il fatto che Takata era, per fama, principalmente un direttore d'orchestra piuttosto che un compositore e, inoltre, perché è morto alla giovane età di 39 anni. Inoltre, questa partitura doveva essere molto difficile, se non impossibile, da suonare per qualsiasi trombettista giapponese all'epoca in cui fu scritta; infatti, non è mai stata eseguita fino alla mia registrazione. Nel 1999, questo brano è stato presentato per la prima volta al mondo dopo essere stato ritrovato tra i ricordi del professor Fujio Nakayama, il fondatore riconosciuto della scuola di tromba giapponese.
Shinichi Takata scrisse la Sonatina in fa maggiore nel 1937, quando aveva 16 anni, ed è dedicata a Fujio Nakayama, suo compagno di classe alla Scuola di Musica di Tokyo.
Shinichi Takata era un pianista di spicco che suonava anche l'oboe. Di conseguenza, la sua partitura richiede un livello di tecnica piuttosto elevato rispetto alle altre musiche per tromba della sua sensibilità temporale. Scritta durante gli anni Trenta, quando fu composta gran parte della musica per tromba solista più significativa, il contenuto musicale della Sonatine F-major è, in un contesto generale, in qualche modo simile alle opere di Karl Pilss (1935) e Paul Hindemith (1939). L'opera di Takata, tuttavia, scritta a soli 16 anni, si distingue da queste opere per l'aggiunta di una forte influenza dell'Impressionismo francese e della sua sensibilità giapponese.
Nel primo movimento, c'è una sezione espositiva che presenta due graziosi motivi sviluppati dinamicamente con ritmi distintivi che si risolvono infine in un ben definito tutti.
Nel secondo movimento, la musica inizia con una fanfara elegiaca seguita da una marcia ascoltata su un solenne accompagnamento pianistico. La fanfara ritorna per concludere la marcia con un caratteristico accordo pianistico alla Debussy. La musica procede poi attacca al terzo movimento, che presenta alcune sonorità francesi di grande effetto e una sensazione di sincope che sembra radicata nell'idioma jazz dell'epoca.
In qualità di ultimo allievo del professor Fujio Nakayama, è per me un grande piacere e un onore presentare quest'opera.
Osamu Kumashiro