Konrad Lang

Variazioni intorno a 16 battute di Beethoven

Le 16 battute con la poco appariscente denominazione del movimento "L'istesso tempo di Arioso" e la denominazione esecutiva "Perdendo le forze, dolente" sono una sezione autonoma della Sonata per pianoforte op. 110 di Beethoven. Con le variazioni "intorno" all'arioso, si cerca di variare il brano come unità musicale. Per quanto ne so, Tilo Medek è il primo ad aver scritto variazioni con questa particolare pretesa nelle sue "Sensible Variationen um ein Thema von Schubert für Flöte, Violine und Violoncello". La Variazione II ha lo scopo di chiarire che la forza espressiva della linea melodica struggente dell'Arioso è dovuta anche a una simmetria che Beethoven non utilizza affatto dal punto di vista compositivo. A prima vista, l'Arioso è un brano semplice, rigorosamente omofonico. Un'analisi più attenta mostra che la linea melodica è in linea di principio un canone a due voci con inserimento a intervalli di battuta. La terza e la quarta voce della Variazione II imitano l'accompagnamento e i motivi di sospiro di Beethoven. Il canone esprime esplicitamente ciò che Beethoven accenna solo implicitamente nella sua linea melodica: il lamento segue il lamento, non c'è via d'uscita. Il sol conclusivo della battuta 35 deve essere suonato "sentito correttamente" e non ritmicamente correttamente dopo una pausa contata. La Variazione III affronta liberamente il mondo espressivo dell'arioso. Le esagerazioni contemporanee hanno il loro posto qui. Anche la linea melodica del flauto nelle battute 77/78 deve essere suonata correttamente in modo emotivo e non contato. Il modo più semplice per esercitarsi su queste due battute è quello di combinare il pianoforte e il flauto della mano sinistra all'inizio. Solo quando questo si "accomoda", si unisce il pianoforte della mano destra. Nell'ultimo quarto della battuta 78, tuttavia, il flauto e il pianoforte devono incontrarsi di nuovo, perché dopo di esso è opportuna una cor¬rettezza aggressiva. La punteggiatura della mano sinistra nelle battute 79 e 80 può essere considerata come una terzina all'inizio per dare sollievo. La Variazione IV mostra che la struggente melodia di Beethoven assomiglia a un inno del vicolo quando viene trasformata in tonalità maggiore e utilizzando determinati effetti ritmici. La Variazione V segue questa traccia, ma in più vengono ripresi gli esperimenti contrappuntistici della Variazione II. A partire dalla battuta 151 si ripresenta la linea melodica della battuta 77 della Variazione III, che anche in questo caso è sempre suonata in modo sensibile e corretto e ha un suo mondo espressivo al di là delle altre voci, mentre il flauto e il pianoforte della mano sinistra rimangono ritmicamente corretti l'uno rispetto all'altro. Il finale della battuta 177 non sarà mai suonato abbastanza vivacemente.