Johannes Brahms

Sonate in fa minore e mi bemolle maggiore op. 120

Le composizioni di Johannes Brahms per uno strumento e pianoforte sono entrate a far parte del repertorio standard della musica da camera subito dopo la loro stesura. Mentre componeva, Brahms aveva in mente determinati musicisti come esecutori e creava le versioni finali in stretta collaborazione con loro. Tuttavia, quando oggi ci avviciniamo a queste opere, di solito non teniamo conto né delle possibilità tecniche e tonali degli strumenti per i quali Brahms scrisse, né della pratica esecutiva individuale dei musicisti che eseguirono le composizioni per la prima volta - compreso lo stesso Brahms.

Le nuove edizioni Urtext

Queste nuove edizioni, innovative e critiche, sono state curate da un team di musicologi che sono anche strumentisti. Esse offrono ai musicisti non solo un testo musicale affidabile che tiene conto di tutte le fonti sopravvissute, ma anche un esame completo delle opere: questo coglie le composizioni nel loro contesto storico e illumina ciò che Brahms ha cercato di trasmettere attraverso la sua notazione.

Introduzioni informative trattano la storia della composizione, della pubblicazione e della ricezione delle opere. Una sezione di testo, comune a tutti i volumi, fa luce da un lato su questioni generali di prassi esecutiva e dall'altro sulle peculiarità dell'esecuzione pianistica nell'ambiente di Brahms alla fine del XIX secolo. Un ulteriore passaggio, specificamente concepito per ogni singolo volume, tratta gli aspetti stilistici e tecnici dell'esecuzione di violino, viola, violoncello e clarinetto di quei musicisti con cui il compositore lavorò a stretto contatto.

Oltre a un elenco completo delle rispettive fonti, a una descrizione dell'approccio editoriale e a un Commento critico, ogni volume contiene note dettagliate su specifici problemi pratici di esecuzione delle singole opere.

Le opere per violino e viola sono accompagnate da una parte in Urtext, priva di aggiunte editoriali. Inoltre, ogni edizione contiene una parte con le diteggiature e le bombature. Queste marcature si basano sulla pratica comune di Joseph Joachim e dei suoi colleghi, le cui convenzioni esecutive si riflettono nelle edizioni di Leopold Auer e Ossip Schnirlin, allievi di Joachim, e di Franz Kneisel, della cerchia di Brahms.
Un approccio simile è stato seguito per le sonate per violoncello: Il nuovo ciclo di Brahms di Bärenreiter evoca due opere già dimenticate all'inizio del XX secolo. Si tratta delle Sonate op. 120 nella magnifica versione per violino e pianoforte di Brahms, che il compositore aveva originariamente scritto per clarinetto o viola e pianoforte. In questa versione, Brahms non si limitò ad adattare la parte del violino, ma apportò anche modifiche alla parte del pianoforte, che a loro volta permettono di trarre interessanti conclusioni sulle versioni per clarinetto o viola e sollevano interrogativi.