Antoine Simon

22 petits morceaux d'ensemble Vol. 1

Questa raccolta è apparsa originariamente in stampa con il titolo '22 PETITS MORCEAUX D'ENSEMBLE pour instruments de cuivre ...'. PAR ANT. SIMON. Op. 26'. A quei tempi, i brani per ottoni venivano generalmente eseguiti in bande all'aperto situate nei giardini pubblici. Qui gli ensemble di ottoni di ogni tipo hanno intrattenuto i loro ascoltatori fino all'epoca della Prima Guerra Mondiale. In tutti i Paesi del mondo, dove gli ensemble di archi e le orchestre sinfoniche si esibivano per la nobiltà e le classi più elevate, i gruppi di ottoni suonavano per la gente comune. Dal punto di vista stilistico, le composizioni di Simon per ottoni possono essere collocate tra i dodici quintetti per ottoni che Jean Bellon (1795-1869) compose tra il 1848 e il 1850 per una piccola tromba o cornetta con chiave in mi bemolle, un'altra cornetta, un corno valvolato, un trombone e un'ofelia, un trombone e un'oficleide (tutti pubblicati nel 2000 dalle Edizioni Bim), i Dodici piccoli pezzi di Ludwig Maurer (1789-1878), pubblicati postumi nel 1881, e il primo quintetto di Victor Ewald (1870-1935), stampato nel 1912. I quintetti di Maurer erano scritti per due cornette in si bemolle, due corni in mi bemolle (occasionalmente in fa) e un trombone, una formazione praticamente identica a quella dei quintetti di Simon. Ewald, invece, ha eliminato il trombone; le tre parti inferiori dei suoi tre quintetti sono per corno contralto, corno tenore e tuba. La scrittura melodica e armonica di Simon è fortemente debitrice di Čajkovskij, ma ha anche mantenuto alcuni tratti francesi che hanno a che fare con il gusto e la raffinatezza. Le appassionate esplosioni dinamiche all'interno delle 22 composizioni di questa Op. 26 sono degne di nota, poiché non si tratta di pezzi lunghi ed estesi, ma piuttosto di miniature. Con il suo titolo - 'Petits morceaux' - il compositore è stato probabilmente influenzato da Maurer con i suoi 'Little Pieces'. I singoli pezzi, con i loro titoli caratteristici, corrispondono musicalmente all'architettura derivativa dell'epoca.