Giulio Regondi

Étude de concert No. 4

Pochi compositori del panorama chitarristico ottocentesco potevano eguagliare l’immaginazione creativa di Giulio Regondi. Tra le caratteristiche più distintive del suo stile compositivo vi è il suo sofisticato linguaggio armonico. Il suo modo di gestire progressioni, dissonanze, contrasti e modulazioni offre una prospettiva originale, con una notevole varietà di colori e sfumature. Infatti, l’«Étude de Concert n. 4» è un esempio particolarmente significativo di queste caratteristiche.

Nonostante la qualità della musica di Regondi e il riconoscimento di cui godette come interprete durante la sua vita, ci volle più di un secolo dopo la sua scomparsa perché ricevesse l’apprezzamento che meritava davvero. Nel 1981, le Editions Chanterelle pubblicarono «Giulio Regondi: The Complete Works for Guitar», a cura di Simon Wynberg. Nello stesso anno, il chitarrista danese Leif Christensen fu il primo a registrare le opere per chitarra di Regondi (Rêverie op. 19, Fête Villageoise op. 20, 1er Air Varié op. 21, 2e Air Varié op. 22 e Introduction et Caprice op. 23). Il celebre chitarrista David Russell registrò in seguito «Rêverie» nel suo album «19th Century Music» (1987). Sempre negli anni ’80, il chitarrista e ricercatore Matanya Ophee scoprì i «Dieci Studi» per chitarra di Regondi, che furono pubblicati dalle Editions Orphée nel 1990. Nel 1993, furono registrate da David Starobin nell’ambito della raccolta «The Great Regondi», pubblicata dalla The Giulio Regondi Guild.

Oltre ad essere un acclamato chitarrista e compositore, Regondi fu uno dei principali sostenitori della concertina, uno strumento di recente invenzione sviluppato da Sir Charles Wheatstone. In effetti, la sua produzione per concertina supera di gran lunga il suo catalogo per chitarra, non solo in termini di quantità ma anche di varietà. Le sue opere per concertina comprendono due metodi didattici, composizioni originali per solista e da camera con accompagnamento di pianoforte, due concerti e diverse fantasie basate su melodie popolari.

Ho scoperto per la prima volta le opere per concertina di Regondi durante il mio corso di laurea magistrale nel 2003, grazie al professor Allan Atlas, che mi ha gentilmente inviato copie di diversi spartiti. Tra queste c’era uno dei suddetti metodi, l’«Hexameron du Concertiniste», una raccolta di sei studi da concerto per concertina solista. Dedicato all’amico del compositore, il reverendo Samuel Dickson Sandes, fu pubblicato a Londra nel 1857. Curiosamente, l’ultimo Étude di questa serie presenta una certa somiglianza con l’ultimo dei dieci studi per chitarra.

Una trascrizione per chitarra del quarto studio dell’Hexameron è stata inclusa nell’edizione Chantarelle delle opere per chitarra di Regondi con il titolo «Étude 4b», per distinguerla dal quarto dei dieci studi. Questa versione si basava su una copia manoscritta elencata nel catalogo di Eleuterio F. Tiscornia, un collezionista argentino di musica per chitarra, pubblicato nel 1948 da Ricordi Americana. Datata 19 gennaio 1944, questa copia è ora consultabile su IMSLP. Si tratta di una trascrizione letterale dello studio per concertina, che conserva la tonalità originale di Fa maggiore.

Nella presente edizione ho scelto di trasporlo in Re maggiore, abbassando la sesta corda al Re. Sebbene Regondi non abbia mai impiegato questa particolare scordatura nelle sue composizioni originali per chitarra, essa si rivela piuttosto efficace in questa trascrizione, favorendo la risonanza naturale dello strumento e conferendogli un carattere più idiomatico.