Manuel de Falla

Danza Española No. 1 & 2

L'Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy di Manuel de Falla è considerato uno dei capolavori del nostro repertorio. Scritta nel 1920, è l'unica opera del compositore originariamente concepita per la chitarra. Nasce da un invito di Henri Pruniéres, direttore della rivista La Revue Musicale, che stava organizzando un numero speciale in omaggio a Claude Debussy, scomparso due anni prima. Di conseguenza, Falla scrisse il saggio Claude Debussy et l'Espagne e l'Homenaje. Anche altri compositori parteciparono a questo numero commemorativo, come Bartók, Dukas, Malipiero, Ravel, Roussel, Satie, Schmitt e Stravinsky. Nel primo saggio, Falla esordisce osservando che Debussy scrisse musica ispirata alla Spagna senza averla mai visitata. Ciononostante, Debussy è riuscito a cogliere l'essenza degli elementi culturali fondamentali della Spagna. Alla fine di Homenaje, Falla cita La Soirée dans Grenade di Debussy, che è il secondo pezzo dell'opera per pianoforte in tre movimenti Estampes (1903). Falla elogia il potere evocativo de La Soirée, affermando che l'Andalusia vi è ritratta come verità senza autenticità. Curiosamente, l'opera di Falla La Vida Breve presenta diversi parallelismi con questi fatti. Composta poco dopo Estampes, tra il 1904 e il 1905, su libretto di Carlos Fernández Shaw, esplora la lingua e l'atmosfera locale dell'Andalusia. Sebbene all'epoca Falla non avesse mai visitato Granada, scelse di ambientarvi la storia. Come Debussy, riuscì a catturare l'essenza, la verità, senza esservi stato fisicamente. La Vida Breve fu rappresentata per la prima volta in Francia, a Nizza, nel 1913, con un libretto francese adattato da Paul Milliet. La prima ufficiale ebbe luogo il 7 gennaio 1914 al Théâtre National de l'Opéra-Comique di Parigi. In realtà, Falla incorporò una chitarra nell'orchestrazione, dove appare per la prima volta accompagnando un cantante in modo recitativo nel secondo atto. Pochi mesi dopo, con lo scoppio della Prima Guerra Mondiale, Falla tornò in Spagna. La Vida Breve fu finalmente presentata in patria il 14 novembre, al Teatro de la Zarzuela di Madrid. Nel 1920, Manuel de Falla si trasferì a Granada e la prima composizione che scrisse lì fu l'Homenaje. Lo stesso Falla era propenso ad adattare le sue composizioni a diverse formazioni. Nel 1921 arrangiò Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy per pianoforte. Anni dopo, questo brano fu incorporato nella suite orchestrale Homenajes (1938-1939) come secondo movimento, À Claude Debussy (Elegía de la guitarra). Oltre a questa importante composizione originale, la presenza di Falla nel repertorio chitarristico è segnata anche dalle trascrizioni delle sue opere orchestrali. Tra queste, Danza del Corregidor e Danza del Molinero dal balletto El Sombrero de Tres Picos, trascritte per due chitarre da Graciano Tarragó e per chitarra sola da Siegfried Behrend; Romance del Pescador e Canción del Fuego Fatuo da El amor Brujo, trascritte per chitarra sola da Miguel Llobet e anche da Emilio Pujol; Cubana, Danza del Molinero, Pantomima e Danza Ritual del Fuego, trascritte per due chitarre da Llobet; Siete Canciones Populares Españolas, per voce e chitarra, trascritte da Llobet (successivamente rivisitate in una trascrizione di David Leisner). In questo contesto, l'opera forse più iconica di Falla è la prima Danza Española da La Vida Breve, che è diventata una pietra miliare del canone del duo chitarristico grazie alla celebre trascrizione di Emilio Pujol. La Vida Breve è un'opera in due atti e quattro scene, dove la Danza Española n. 1 appare nella prima scena del secondo atto. Il suo carattere pungente e melodico ha ispirato numerose trascrizioni, tra cui le versioni per pianoforte (1923) di Gustave Samazeuilh, per violino e pianoforte (1926) di Fritz Kreisler e per arpa (1943) di Marcel Grandjany. La versione di Pujol per due chitarre fu pubblicata da Max Eschig nel 1957, sebbene fosse stata registrata anni prima, nel 1932, da Pujol e Matilde Cuervas. Da quel momento in poi, la Danza si affermò definitivamente grazie alle esecuzioni di celebri duo come Ida Presti e Alexandre Lagoya, Sérgio ed Eduardo Abreu, Julian Bream e John Williams, Evangelos Assimakopoulos e Liza Zoe, Paco de Lucía e Ramón de Algeciras. Come brano solista, la Danza Española n. 1 è stata trascritta ed eseguita, anche se meno frequentemente della versione per due chitarre. La Danza Española n. 2 appare nella seconda scena del secondo atto. A differenza della prima Danza, presenta cantanti che eseguono passaggi vocali. Sebbene non goda dello stesso livello di riconoscimento della Danza Española n. 1 e non sia ancora stato pienamente associato all'universo della chitarra, questo brano contiene elementi che ben si adattano alle sei corde. Le presenti trascrizioni si basano sia sulla versione per pianoforte di Samazeuilh sia sulla partitura orchestrale originale. In occasione del 150° anniversario di Manuel de Falla, questa edizione ha un duplice scopo: non solo far luce sulla Danza Española n. 2, ma anche affermare ulteriormente la prima Danza come parte del repertorio per chitarra sola.