Johann Sebastian Bach

Cello Suites No. 1, 2, 3

Le prime tre Suite per violoncello di J.S. Bach, BWV 1007-1008-1009, sono qui arrangiate per chitarra classica dal noto musicologo e chitarrista Frank Koonce. Bach scrisse le sei suite per violoncello non accompagnato mentre prestava servizio come Kapellmeister alla corte di Anhalt-Cöthen tra il 1717 e il 1723. Non è stato trovato un manoscritto originale di queste suite nella calligrafia di Bach; tuttavia, sono note quattro copie settecentesche. Tre di queste sono conservate presso la Staatsbib- liothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz: la fonte A (Mus. ms. Bach P 269), di mano di Anna Magdalena Bach; la fonte B (Mus. ms. Bach P 804), realizzata dall'organista e compositore Johann Peter Kellner; e la fonte C (Mus. ms. Bach P 289), una copia anonima che risale alla seconda metà del XVIII secolo. La quarta copia, la fonte D (Mus. Hs. 5007), è un'altra versione anonima della fine del XVIII secolo, oggi conservata alla Nationalbibliothek di Vienna. I facsimili dei quattro manoscritti sono pubblicati come parte della Neue Bach-Ausgabe (Nuova edizione di Bach), abbreviata in NBA.1 Questa importante raccolta sostituisce la Bach Gesellschaft-Ausgabe (BGA), la prima edizione completa delle opere di Bach. Sotto copertine separate, la NBA comprende anche il Kritischer Bericht (Rapporto critico)2 delle opere per violoncello solo e un'edizione incisa,3 entrambi di Hans Eppstein. Quest'ultima, tuttavia, è stata oggetto di critiche ed è considerata da alcuni non all'altezza degli standard editoriali degli altri volumi NBA, in quanto combina, e quindi offusca, il materiale di partenza. In particolare, ciascuna delle sei suite è presentata in due versioni: la prima è una miscela dei manoscritti di Anna Magdalena Bach e Kellner, mentre la seconda è una miscela delle due versioni anonime. Le prove suggeriscono che potrebbero essere esistiti due autografi, una prima stesura e una copia corretta. La prima potrebbe essere stata la base per la copia di Kellner e la seconda per quella di Anna Magdalena, mentre i due manoscritti anonimi sembrano derivare da un altro manoscritto intermedio perduto.4 Recentemente è stata introdotta nella discussione un'altra fonte, E, la prima edizione pubblicata (Paris: Janet et Cotelle, ca. 1824), che merita un'attenzione maggiore. La maggior parte delle edizioni moderne delle opere per violoncello solo di Bach, comprese quelle per chitarra, si basano sulla fonte A. Per anni è stato l'unico manoscritto conosciuto ed è stato scambiato per l'originale a causa della sua somiglianza con la scrittura di Bach. Oggi la maggior parte degli studiosi lo considera ancora la copia più fedele, ma riconosce che Anna Magdalena ha commesso degli errori e che è stata particolarmente poco chiara nella notazione delle legature e degli archi. La fonte B è molto preziosa anche per la stretta collaborazione di Kellner con Bach e la sua cerchia. Come si è detto, le differenze nel suo manoscritto suggeriscono che egli abbia lavorato a partire da un modello diverso, ma potrebbe anche provenire direttamente da Bach. Per gli studiosi seri, tutte le fonti superstiti dovrebbero essere confrontate per individuare somiglianze e differenze.6 Anche in questo caso, sarà sempre aperta all'interpretazione soggettiva se le differenze rappresentano errori di copiatura o vere e proprie letture alternative. A prescindere da quale sia la vostra prospettiva, a meno che non emerga un manoscritto autografo, la lettura "autentica" di queste opere continuerà a essere oggetto di dibattito.