Gontran Dessagnes
3 pièces
per chitarra sola
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Gontran Dessagnes
3 pièces
per chitarra sola
- Formazione chitarra
- Compositore Gontran Dessagnes
- Edizione spartiti
- Casa Editrice Symétrie
- Numero d'ordine 9782364852976
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Descrizione:
La vera identità di Gontran Dessagnes come compositore si esprime con la chitarra e grazie all'incontro del suo neo-insegnante Fernand Fernandez-Lavie con i prestigiosi solisti Alexandre Lagoya e Ida Presti, che diventano presto suoi amici e principali dedicatari. Infatti, Lavie ebbe la buona idea di presentare al duo Presti-Lagoya, che conosceva molto bene, e all'insaputa di Gontran Dessagnes, durante una masterclass per la nuova classe di chitarra, un modesto pezzo da concorso, Danse noble per chitarra sola, che Gontran Dessagnes gli aveva dedicato l'11 ottobre 1954. In seguito, la prestigiosa coppia chiese di incontrare il compositore. Pochi giorni dopo, in quello stesso mese di ottobre 1954, Gontran Dessagnes scrisse Tendresse, il suo primo pezzo per chitarra sola dedicato a Ida Presti.
In forma ABA̕ di ritorno, Tendresse comprende due temi. Mentre non ci sono incertezze sulla composizione personale del primo, che ha un carattere tenero e raccolto, la natura modale in sol eolico e il fascino generale del secondo risuonano con echi lontani, semplici e popolari, lasciando il dubbio sulla sua origine, sensazione ulteriormente rafforzata quando si separa il tema dalla sua armonizzazione moderna, a volte cromatica o con l'aggiunta di accidenti, e quando si isolano le prime quattro battute delle cellule monodiche di base dal loro sviluppo.
Gontran Dessagnes potrebbe aver già preso in prestito la musica arabo-andalusa in Tendresse senza menzionarla? Il compositore immerso nella musica algerina era in grado di ricostituire - consapevolmente o meno - le curve dei temi autentici della çanâa, come Bartók aveva fatto con il folklore dell'Europa dell'Est?
Il 23 ottobre 1954, il compositore offrì a Ida Presti un Preludio per solo, abbastanza contemporaneo alla stesura del Preludio e fuga per pianoforte. Questi brevi brani vanno visti sia come un riferimento a Johann Sebastian Bach (Lavie fu un attivo trascrittore di questo repertorio per chitarra), che Gontran Dessagnes chiamava nelle sue lezioni "il padre, il creatore di tutta la nostra musica, la fonte inesauribile di tutto ciò che è stato creato nella nostra arte fino ad oggi, l'immenso, l'ammirevole, il geniale Johann Sebastian Bach", ma anche a Shostakovich, compositore ammirato dal pianista e audace direttore d'orchestra, che fu uno dei primi a eseguire in Nord Africa durante la guerra degli anni Quaranta.
In forma ABA̕ di ritorno, Tendresse comprende due temi. Mentre non ci sono incertezze sulla composizione personale del primo, che ha un carattere tenero e raccolto, la natura modale in sol eolico e il fascino generale del secondo risuonano con echi lontani, semplici e popolari, lasciando il dubbio sulla sua origine, sensazione ulteriormente rafforzata quando si separa il tema dalla sua armonizzazione moderna, a volte cromatica o con l'aggiunta di accidenti, e quando si isolano le prime quattro battute delle cellule monodiche di base dal loro sviluppo.
Gontran Dessagnes potrebbe aver già preso in prestito la musica arabo-andalusa in Tendresse senza menzionarla? Il compositore immerso nella musica algerina era in grado di ricostituire - consapevolmente o meno - le curve dei temi autentici della çanâa, come Bartók aveva fatto con il folklore dell'Europa dell'Est?
Il 23 ottobre 1954, il compositore offrì a Ida Presti un Preludio per solo, abbastanza contemporaneo alla stesura del Preludio e fuga per pianoforte. Questi brevi brani vanno visti sia come un riferimento a Johann Sebastian Bach (Lavie fu un attivo trascrittore di questo repertorio per chitarra), che Gontran Dessagnes chiamava nelle sue lezioni "il padre, il creatore di tutta la nostra musica, la fonte inesauribile di tutto ciò che è stato creato nella nostra arte fino ad oggi, l'immenso, l'ammirevole, il geniale Johann Sebastian Bach", ma anche a Shostakovich, compositore ammirato dal pianista e audace direttore d'orchestra, che fu uno dei primi a eseguire in Nord Africa durante la guerra degli anni Quaranta.