Jean-François Didier d' Attel de Luttange

Romances

Già praticato nei salotti della seconda metà del XVIII secolo, il genere della romanza conobbe una voga senza precedenti sotto l'Impero e poi la Restaurazione. Definita nel Dictionnaire de musique di Jean-Jacques Rousseau del 1768 come "Aria su cui si canta un poemetto omonimo, diviso in distici, il cui soggetto è di solito una storia amorosa e spesso tragica", la romanza è una semplice canzone solitamente accompagnata dal pianoforte. Accessibile a molti musicisti dilettanti, la romanza fu anche il successo di cantanti famosi come Pierre Garat (1762-1823) e di compositori noti come Alexis de Garaudé (1779-1852). In un mercato dell'editoria musicale in piena espansione, le vendite di romanze, in fogli separati, come supplemento a giornali come Le Ménestrel, in periodici specializzati come il Journal d'Euterpe o in antologie come lo Chansonnier des grâces, crebbero notevolmente.
Jean-François Didier Attel de Luttange si dedica alla stesura di una ventina di romanze, probabilmente negli anni 1820 e 1830. Oggi conservati nella biblioteca di Verdun, i brani sono tutti presenti allo stato di manoscritto nel ms. 372, tomo 6. Questo volume rilegato comprende anche un gran numero di copie manoscritte di romanzi per i quali Attel scrisse solo il testo letterario o l'accompagnamento musicale, e alcuni romanzi di cui non fu affatto l'autore.
Tra i romanzi per i quali Attel scrisse le parole e la musica, tre sono legati alla sua attività di scrittore e ai suoi romanzi pubblicati. Sono gli unici tre pubblicati durante la sua vita: Le Chant du Damoisel (di cui una versione completa a stampa è conservata nelle carte di Attel a Verdun), La Dame de Rosange (il cui testo e la cui melodia furono pubblicati nello Chansonnier des Grâces nel 1821) e Le Diable au manoir (di cui, tuttavia, la versione pubblicata nel 1824 nel Journal d'Euterpe presenta un'ambientazione di Alexis de Garaudé, non quella di Attel). Le altre romanze qui presentate esistevano, a nostra conoscenza, solo in forma di manoscritto.
A testimonianza di una pratica amatoriale abbastanza sviluppata, la composizione di queste romanze, sia dal punto di vista musicale che poetico, ha avuto una fortuna piuttosto varia. Nella decina di brani selezionati per questa raccolta, l'esecutore si troverà a volte di fronte a difficoltà prosodiche, in particolare nelle strofe successive alla prima, poiché Attel non sempre garantiva la coerenza dell'intero testo con la melodia. Anche alcune caratteristiche stilistiche nella scrittura dell'accompagnamento possono sorprendere.