Cedric Fuhrer
Call of the Nomads
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Cedric Fuhrer
Call of the Nomads
- Formazione banda
- Compositore Cedric Fuhrer
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Difficoltà
- Edizione partitura e parti
- Casa Editrice Musikverlag Frank
- Numero d'ordine FRNK44015
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IVA inclusa,
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Descrizione:
Nell'estate del 2017 ho potuto visitare il bellissimo Paese dell'Asia centrale, il Kirghizistan. Oltre all'incredibile paesaggio con le montagne del Tien Shan e i laghi Yssikköl e Songköl (quest'ultimo a oltre 3000 metri di altitudine), sono stato particolarmente colpito dal popolo nomade kirghiso - e dalla sua musica, plasmata da influenze di ogni tipo. L'opera è divisa in un'introduzione e in due parti più ampie:
Call - Nell'introduzione, sentiamo il richiamo dei nomadi attraverso le vaste pianure della steppa. Questo richiamo ricorre in tutto il brano in forma variata o citata.
Sybyzgy - Il sybyzgy è un flauto diffuso anche in Kazakistan. Originariamente fatto di canne, lo strumento è estremamente semplice nella costruzione, ma tanto più difficile da suonare. Il motivo pentatonico (non sempre rigorosamente) è introdotto prima del Re da vari strumenti. La vivace melodia in una marcia lenta accenna alle influenze dell'Estremo Oriente nella musica kirghisa. In Fa e soprattutto in Sol, sentiamo poi il lato malinconico del sybyzgy, anche se in un grande maestoso. La qualità danzante ritorna e il motivo viene trasmesso a tutto il gruppo. La transizione alla seconda parte segue con un breve lento...
Komuz - Il Komuz, liuto a 2 o 3 corde a collo lungo, è qui al centro della scena. A differenza del sybyzgy, il komuz è spesso suonato in modo rapido, virtuoso e in tempo 12/8. Il tema delle canzoni suonate sul komuz sono gli audaci cavalieri e le loro cacce. La musica è influenzata non tanto dall'Estremo Oriente quanto dalla Turchia, dalla Persia e dal Caucaso e, nel Misterioso, anche dalla tradizione corale dell'ex occupante del Kirghizistan, la Russia (allora URSS). Il brano termina come è iniziato, con il richiamo dei nomadi.
I segni di tempo esatti sono stati deliberatamente omessi. Le dinamiche di oscillazione (crescendi e decrescendi), senza alcuna dinamica finale specificata, hanno lo scopo di mostrare la direzione della musica e possono essere liberamente interpretate dal direttore d'orchestra.