Caroline Charrière

Victor

Victor
Musica di scena per
Victor ou les Enfants au pouvoir di Roger Vitrac (1928)

Tra il 2001 e il 2006, Caroline Charrière ha scritto diverse musiche per il Théâtre des Osses di Friburgo, sia per opere teatrali esistenti che per opere commissionate dall'istituzione, in particolare dall'autrice francofona Isabelle Daccord.
La pièce Victor ou Les enfants au pouvoir, di Roger Vitrac, è stata creata a Parigi nel 1928. Si tratta dell'immagine smorfiosa della società francese, ma anche della sua storia recente e del mondo del teatro dell'epoca. L'approccio surrealista inverte i ruoli di bambini e genitori e i bambini non esitano a sottolineare l'ipocrisia del mondo degli adulti. Nessuna certezza resiste al loro sguardo impietoso e l'intera società vacilla sotto il loro sguardo percettivo.
A proposito delle sue musiche di scena, la compositrice scrive:
'È stato un esercizio delicato scrivere la musica per Victor. Cerco sempre di catturare l'atmosfera dell'opera, il carattere dei personaggi, la loro evoluzione, e qui mi sembrava di dover contenere tutto: risate, lacrime, follia, sogni, crudeltà, alla fine ho optato per una musica da salotto, come quella che si praticava nelle famiglie borghesi, alla fine del XIX - inizio del XX secolo e il duo violino e pianoforte era allora molto indicato per questo tipo di musica. L'ho resa a volte leggera, a volte grattugiata, a volte molto dolce, persino antiquata. Alcuni ritmi martellanti evocano anche un sottofondo di patriottismo'

L'umorismo, spesso caustico, è onnipresente, ad esempio quando il galoppo del cavallo si trasforma in una marcia di Radetzky (n. 8). Ma quando il disgusto per l'ipocrisia diventa troppo insopportabile (n. 6, 'Des cochons, des cochons'), tutto ciò che rimane della musica è un nervoso battere delle dita su un piccolo tamburo. Quanto alla morte (n. 10), essa è rappresentata da lunghi accordi su cui aleggiano note alte del violino, un modo per illustrare il tempo sospeso, cifra stilistica ricorrente nella musica di Caroline Charriere. Altrettanto tipici della sua scrittura sono gli 'ostinati pulsati' che illustrano la sequenza n. 3, intitolata 'In un sogno strano': un motivo ondeggiante in un ambitus stretto che si evolve ritmicamente e melodicamente in modo quasi impercettibile, prima di essere sincopato e frammentato dal violino.
La compositrice ha preso molto sul serio il messaggio del brano, percependone il realismo sotto la sua assurdità, essendo la ricerca della verità uno dei leitmotiv della sua vita.
Pubblicare questa musica incidentale come una piccola suite per violino e pianoforte è una buona idea, poiché la musica essenzialmente giocosa permette agli esecutori di sperimentare gli effetti speciali della musica moderna, come il pianoforte preparato e i suoni distorti del violino.

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