René Staar

Hommage à un temps perdù op. 6

Le parodie possono svolgere un ruolo liberatorio nel lavoro di un compositore, allentando gli esercizi, per così dire, tra lo sforzo di cercare costantemente nella "miniera" nuovi, nobili metalli di idee musicali che richiedono molto tempo per essere elaborati e sviluppati. Lo straniamento e l'esagerazione parodica di melodie, generi o stili familiari è utilizzato in modo piuttosto sottile nell'Hommage à un temps perdu op. 6. Le tre parti (Aria, Petit perpetuum mobile e Rezitativo) si inseriscono nella grande tradizione violinistica del XIX e XX secolo, ma danno l'impressione di una diminuzione grottesca per il modo un po' stentato dell'articolazione e del fraseggio.