-
Abkürzungen
-
Vorwort
-
1. Kapitel: Konzert": Begriffsvielfalt im Wandel:"
-
Gattung - Werk - Ort - Vereinigung - Ensemble
-
Grundlagen des Gattungsbegriffs
-
Was versteht man im 16. und 17. Jahrhundert unter Konzertieren"?"
-
Das musikalische Profil der Teil-Ensembles
-
Zusammenfassung: Konzertanter Stil" und Konzert"
-
Instrumentalkonzert: Eine Formenübersicht
-
2. Kapitel: Die barocke Ritornellkonzertform:
-
Konzertsatz-Formen des 18. Jahrhunderts: Forschungsmodelle
-
Ritornell und Refrain, Episode und Strophe
-
Ritornellkonzertform in Vivaldis Flautino-Konzert RV 443
-
Eingang, Solokadenz und andere Formen der Improvisation
-
Ritornellkonzert: Zusammenfassung
-
Probleme des Formmodells, Abweichungen" und Gattungs-Grenzfälle"
-
Ursprünge der Ritornellkonzertform im 17. Jahrhundert
-
Zur Verbreitungsgeschichte der Ritornellkonzertform
-
3. Kapitel: Transformationen der Ritornellkonzertform:
-
Ritornellkonzertform und historische Entwicklung": Ein Überblick"
-
Soloabschnitte mit wiederkehrendem motivischem Material: J. S. Bach, Konzert für zwei Cembali BWV 10
-
J. S. Bach, Italienisches Konzert" BWV 971, 3. Satz"
-
Johann Joachim Quantz' Beschreibung der Ritornellkonzertform""
-
Ritornellverarbeitung""
-
Fortentwickelte Ritornelltechniken: Carl Philipp Emanuel Bach, Konzert d-Moll Wq 22, 3. Satz
-
4. Kapitel: Die Konsequenz: Sonatenkonzert" als Auflösungserscheinung:"
-
Arie und Sonate: Grundlagen für Mozarts Interpretation der Konzertform
-
Die völlige thematische Durchgestaltung der Ritornellform in Mozarts Salzburger Konzerten: Violinkon
-
Die Konzertform des jungen Mozart im Überblick
-
Mozart in Wien: Thematische Entflechtung von Tutti und Solo. Klavierkonzert B-Dur Kv 450, 1. Satz
-
Durchführung" in Mozarts Konzerten"
-
Der junge Beethoven oder Über den Verlust des Ritornells
-
Konzert um 1800: Versuch einer Standortbestimmung
-
5. Kapitel: Satzfolge und Werkzyklus im 18. Jahrhundert:
-
Allgemeine Fragen des Werkaufbaus
-
Der zweite Satz
-
Der Schlußsatz
-
Zusammenfassung
-
6. Kapitel: Virtuosität im Konzert:
-
Kritik an Virtuosität
-
Die Druckveröffentlichung von Konzerten
-
Transkriptionen und die Entstehung des Klavierkonzerts""
-
Showeffekt und Konzert als Raritätenschau""
-
Welche Position hat das Konzert" im Konzert?"
-
Der Virtuose: Ein Typus im Wandel
-
Zusammenfassung
-
7. Kapitel: Die Instrumente:
-
Block- und Querflöte
-
Die Violine
-
Cembalo und Klavier
-
Das Horn
-
8. Kapitel: Das 19. Jahrhundert:
-
Die Probleme im Überblick
-
Tutti" als Problem"
-
Konzertfantasie
-
Erweiterter Dialog zwischen Solist und Orchester
-
Sinfonische Dichtung mit Soloinstrument: Berlioz' Harold in Italien""
-
9. Kapitel: Das 20. Jahrhundert:
-
Konzert um und nach 1900: Der musiktheoretische Nährboden
-
Die neue Situation des Konzerts um 1930
-
Form und Satztechnik im Überblick
-
Sonatenform" im Konzert der 1930er Jahre? Der erste Satz von Bartóks "zweitem" Violinkonzert"
-
Permanentes Solo": Satztechnik in Bergs Violinkonzert"
-
Neue Formen zyklischer Gestaltung
-
Konzert um 1930: Auftrieb durch Streicher-Virtuosität?
-
Konzert nach 1950
-
Traditionelle Konzert-Elemente des 20. Jahrhunderts in György Ligetis Cellokonzert
-
Quellentexte
-
Zeittafel
-
Zu den Aufgaben
-
Literatur
-
Register
I clienti hanno valutato questo prodotto:
Nessuna recensione disponibile.