Le buone intenzioni non bastano (parafrasando liberamente Kurt Tucholsky): l'arpeggione, una sorta di strumento ibrido simile a una grande chitarra ad arco, non è mai stato accettato dai musicisti. Questa curiosità di ingegneria strumentale sarebbe stata certamente consegnata da tempo all'oblio se Franz Schubert non avesse composto per esso la sua Sonata in la minore. Quest'opera in tre movimenti è ormai davvero immortale, ma allo stesso tempo presenta un problema come Urtext perché la parte originale dell'arpeggione non può essere eseguita sugli strumenti che più si avvicinano al suo suono - chiaramente la viola o il violoncello - senza alcuni interventi nel testo. G. Henle Verlag risolve il dilemma da un lato ponendo la parte arpeggione dell'Urtext al di sopra della parte pianistica originale (partitura), dall'altro indicando chiaramente i pochi spostamenti di ottava necessari nelle parti strumentali incluse. Per l'editore era fuori discussione una trascrizione per un altro strumento come il violino (come era incluso nella prima edizione postuma di Diabelli), il flauto o un altro strumento melodico acuto, perché questi sono semplicemente troppo lontani dal suono che Schubert aveva in mente. Al massimo, una parte di contrabbasso potrebbe ancora funzionare. Oppure...?